Sur la plupart des captations événementielles classiques, l'étalonnage est traité après le show. On enregistre brut, on grade en post, on livre un master final quelques jours plus tard. Ce workflow fonctionne quand le client a le temps — mais il est incompatible avec trois cas d'usage devenus la norme :
Conclusion : il faut un workflow qui délivre une image gradée broadcast-grade en sortie de régie, sans dépendre d'une session post.
DaVinci Resolve propose un mode Resolve Live qui permet de grader un signal SDI en temps réel avec sortie SDI gradée. Sur le papier, c'est exactement ce qu'on cherche.
Sur le terrain, non. Resolve Live introduit une latence dépendante du hardware et du système, qui peut dépasser plusieurs frames selon la complexité du grade. C'est rédhibitoire dès qu'on a des retours scène ou des in-ears synchronisés à l'image. Pire : c'est un logiciel qui tourne sur un OS. Donc une mise à jour Mac OS, un driver Thunderbolt en conflit, un plantage Resolve, et le PGM tombe. En broadcast direct, c'est inacceptable.
Variante de la précédente : un PC dédié grading qui reçoit le PGM en SDI, applique un grade, ressort en SDI. Mêmes problèmes : OS, drivers, plantages possibles, latence variable.
Solution sécurisée mais qui n'adresse aucun des trois cas d'usage cités plus haut. Le PGM live est non gradé, le streaming l'est aussi. Le client voit son show en direct sans la signature visuelle qu'il a validée.
La solution qu'on a choisie chez Live Designers Studio repose sur un principe simple : séparer le travail créatif (préparation de la LUT) du travail temps-réel (application de la LUT), et confier ce dernier à du hardware bombproof.
Concrètement :
.cube.Cette architecture fait deux choses fondamentales : elle élimine tout risque logiciel pendant le show, et elle garantit que le look livré au stream et à l'enregistrement est exactement celui que le client a validé en répétition.
C'est ici que tout se joue. Une LUT mal préparée donnera un résultat médiocre quel que soit le hardware qui l'applique.
Notre station de préparation tourne sur Mac mini M2 + DaVinci Resolve Studio. La capture du signal SDI live se fait via un Blackmagic UltraStudio HD Mini, interface Thunderbolt bus-powered qui s'intègre nativement à Resolve.
Le viewer de Resolve est routé en HDMI vers l'entrée HDMI de notre moniteur de référence Osee Mega. C'est un point crucial : on grade sur un panneau 10 bits broadcast, pas sur l'écran d'un Mac mini de qualité variable. Les scopes (waveform, vectorscope, false color) sont également affichés sur l'Osee.
Une session de prep LUT se déroule en quatre temps :
.cube. Une fois validé, on exporte la LUT au format .cube (standard universel) et on la charge sur le Teranex Mini via Blackmagic Teranex Setup.L'erreur classique en prep LUT, c'est de grader sur des images de référence (LUTs commerciales, rushes pré-existants, exemples Resolve) et de les appliquer en aveugle sur un signal qu'on n'a jamais vu. Le résultat : un look qui fonctionne en théorie mais s'effondre sur le PGM réel — peau brûlée, ciels trop saturés, contre-jours qui basculent.
Grader sur le signal réel de votre régie, capté à votre Cart 1, avec votre éclairage, vos caméras et votre mix, c'est la seule façon de garantir que la LUT tiendra en direct.
Le show commence. La LUT est chargée sur le Teranex. Que se passe-t-il dans le chemin signal ?
Le Teranex Mini n'est pas inséré dans la chaîne ATEM directe. Il est inséré en boucle via notre Smart Videohub 20×20 :
ATEM PGM
↓
Videohub IN 19
↓ (routé vers OUT 20)
Teranex SDI IN
↓ (LUT appliquée)
Teranex SDI OUT (option "Use LUT on Loop SDI Output" activée)
↓
Videohub IN 20
↓ (distribué à toutes les destinations)
Le PGM gradé arrive ensuite simultanément à : enregistreur master (Hyperdeck Studio HD Mini), encodeur streaming (Web Presenter HD), monitoring de référence Osee Mega, retours scène, sound dept Cart 2, retours iPad client via DJI Transmission.
Le Teranex Mini SDI to HDMI 12G est commercialisé comme un convertisseur, pas comme un processeur LUT SDI-to-SDI. La fonctionnalité existe pourtant, cachée dans une option de Blackmagic Teranex Setup : Use LUT on Loop SDI Output. Une fois cochée, la LUT est appliquée non seulement sur la sortie HDMI (le rôle "officiel" du convertisseur) mais aussi sur la sortie SDI loop, transformant le boîtier en vrai processeur LUT broadcast.
C'est exactement ce qu'on cherchait — pour une fraction du prix d'un BoxIO ou d'un AJA ColorBox.
Parce que le Teranex est inséré en boucle via le Videohub, on peut le bypasser en deux clics. Si le Teranex avait un bug, une perte de signal, un comportement anormal, l'opérateur reroute simplement le PGM ATEM directement vers les destinations, sans passer par le Teranex. La LUT n'est plus appliquée, mais le show continue.
C'est cette résilience architecturale qui rend le workflow industrialisable. Aucun maillon n'est critique au point qu'il puisse faire tomber la production.
Le workflow décrit ci-dessus applique une LUT unique sur le PGM final. C'est suffisant pour 90% des productions événementielles, mais ça a une limite : la LUT doit être un compromis qui fonctionne sur toutes les sources.
L'évolution naturelle, qu'on étudie pour les productions plus exigeantes : un Teranex Mini par caméra, en pré-ATEM, qui applique la conversion S-Log3 → Rec.709 + look spécifique avant que le signal arrive au mélangeur. Chaque caméra peut alors être étalonnée individuellement, avec son look propre.
Le calcul économique est intéressant : 3 Teranex à environ 600 € = 1 800 €, contre un BoxIO + un Teranex (configuration équivalente avec une seule LUT box centrale et 3 boîtiers d'application) qui coûterait facilement 3 000 €. Économie estimée : ~1 200 € pour un workflow plus précis.
Pas pour tout le monde. Si le livrable principal est un mix interne à diffuser sur un site corporate sans signature visuelle particulière, un PGM brut suffit largement.
Mais ce workflow devient incontournable dès que :
Notre workflow DaVinci Resolve + Teranex Mini, c'est la rencontre entre l'exigence créative de la postproduction et la fiabilité hardware du broadcast. Aucune compromis sur l'image, aucun compromis sur la stabilité.
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